网文资讯:我的第一本长篇小说

作者:王中王救世网

摘要: 在参加完第71届戛纳国际电影节并获得高度评价后,新片《江湖儿女》导演贾樟柯、主演廖凡、赵涛以及片中友情出演的徐峥和张一白昨天一起出现在北京的发布会上,宣布电影在9月21日全国公映。贾樟柯表示,最近几年,自 ...

王中王开奖结果,摘要: 我的第一本长篇小说是《沙浪河的涛声》。这本书出版于1979年早春,正值文革风暴后文艺复苏的初期,时过三十多年,早已沉寂于历史的烟尘之中。但作者走过了数十年创作岁月之后,回首昨日,想到这部试笔之作艰难的写作 ... 我的第一本长篇小说是《沙浪河的涛声》。 这本书出版于1979年早春,正值文革风暴后文艺复苏的初期,时过三十多年,早已沉寂于历史的烟尘之中。但作者走过了数十年创作岁月之后,回首昨日,想到这部试笔之作艰难的写作过程和曲折的出版经历,倒是颇有些趣味,兴之所至,便想提笔写一篇文章来。 这本书讲的是解放战争时期敌后游击队地下斗争的故事。我的家乡豫东农村是有名的革命根据地,在我爱好文学之初,就搜集到好多革命斗争故事,很想写一本长篇小说出来。于是,写这部小说就成了我文学道路的开端。 那是上世纪60年代中期,中国大地正在面临着一场狂风暴雨,举国上下已没有一本文学刊物。我的小说写到两万多字,只得暂时放下了。那时候,我的一些文学朋友听到一个激动人心的消息,说是新疆在大量收人。为了文学,我们都想到大西北去开阔眼界,阅历新奇的生活。于是,我们几个好友毅然踏上万里长途,远走天山,加入了涌向大西北的盲流大军,去浪迹天涯。 在边疆辗转两年后,我又来到河西走廊,在张掖农村扎下了根。当生活稍为安定一点后,我的文学梦又催促着我拿起了笔。这时我的手头已没有以前写下的一页稿纸,但原先那些人物依然活在我的心里,他们甚至一天都不曾离开过我。那个寒冷的冬天里,我在农家小土屋里伴着一盏小油灯,一口气写出四万多字。这便是那小说的第二稿。那时写出稿子也无处可投,就又回过头来写第三稿、第四稿。每写一遍都增加一些人物和情节,增添一两万字,第五稿已写到十万字,小说中多半情节都是虚构出来的了。小说的名字也变了几次,最后定名为《拂晓》。 当我写出第五稿时,手中拥有10万字,岁月的车轮已到了70年代中期,我斗胆将我的小说寄往作家出版社。 稿件寄出去许久没有一丝消息。大约过了一年多之后,我意外听到一个讯息,说是有两个北京的编辑来西北出差,路过张掖,曾向当地政府部门了解我的情况。啊!那一定与我的稿子有关。我心里也明白,那时发表作品要对作者进行政治审查的,我本人虽无任何污点,但我的家庭出身是地主成分,仅这一条就够要命的了! 那时候真是太苦太苦了,我在苦难的生活中奋力挣扎,把文学视为自己的生命。对我来说,文学就是遥远天际的一束火光在召唤着我。在那几年中,我不只是写一部《拂晓》,与此同时还写着另外三个中篇。我采用车轮战法,一遍一遍地轮流写这四部稿子,当四部小说都写完一遍之后,就回过头来再开始一个新的轮次。当那几部稿件都写了多遍之后,我把一部六万字的《河西走廊歌》寄到甘肃人民出版社,另一部17万字的长篇《第一步》寄到上海人民出版社。那些年间,偶尔也会闪现出一点让我欣喜的讯息,例如张掖县文化馆曾收到上海出版社发来的公函:“你处田瞳的作品《第一步》有进一步修改基础,请将该同志的情况涵告我们。”继而甘肃人民出版社也直接给我来信说,我的中篇《河西走廊歌》已送领导审阅。这些好消息都让我孤寂的心得到了一丝安慰。可是,谁能给我负责呢?我的作品只能被打入冷宫,再无下文。 幸好,历史的车轮转到了1978年,天空终于放晴了!那年春天,我带着《拂晓》第六稿来到兰州。此时这部小说已增加到17万字,是一部长篇的规模了。我到兰州,接待我的是出版社文艺编辑室的张正义老师。那时节政治空气已宽松许多,出版社决定留下我修改这部作品,不过多少还是有些担心,毕竟极左的阴影尚未散尽,只怕在某个环节上出了差错而节外生枝,于是采取了一个“曲线”策略,先往我所在的县上发一公函,说要调你县作者田瞳来出版社修改作品,过了三天又发出第二封涵,说是你处作者田瞳正巧回河南探家路过兰州,我们把他留下改稿了。这一策略无非是走个过场,事实上这事也无人追究,我就安心留在兰州投入写作了。 出版社把我安排在兰州战斗饭店,吃住全包,并派张正义老师担任我的责任编辑,陪着我住在饭店。那个明亮的春天,我的写作状态出奇地好,面对着我的17万字,我又拟了一个新的提纲,重新从第一个字写起。写作进展异乎寻常地顺利,每天,我的笔一飞起来就停不住,根本就不需要再想,小说情节在稿纸上自然流淌,并汹涌地冲破了我拟定的提纲框架,有好多情节都是自己临时跳出来的,完全不受我的节制。 我在战斗饭店明亮的房间里奋笔疾书,整整两个月里,除了到楼下吃饭,没下过楼一步。两个月奋斗,终于写完了!17万字变成了27万,一部沉甸甸的长篇,最终定名为《沙浪河的涛声》。那时印刷还是手工排版,速度极慢,稿子在印刷厂度过了多半年时间,等到书印出来已是1979年2月。据说那是甘肃省建国以来的第四部长篇小说。第一版印了10万册,第二年又加印7万册。甘肃人民广播电台同步安排了长篇小说连播节目,连续播出了三个多月。当然,这本书一出来,我的文学道路上又生出许多新的故事,不过那已是后话了。

摘要: 2015年,正值世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利七十周年的纪念之年,出版界掀起了一阵“抗战记忆热”。武汉作家中,早在2013年,就有军人出身的作家徐力出版过长篇纪实《1938:保卫大武汉》,记录了那悲怆的历 ...2015年,正值世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利七十周年的纪念之年,出版界掀起了一阵“抗战记忆热”。武汉作家中,早在2013年,就有军人出身的作家徐力出版过长篇纪实《1938:保卫大武汉》,记录了那悲怆的历史一幕。到了2015年,赵瑞泰的话剧《别忘了我》讲述了一位韩国女孩在汉口积庆里不幸沦为“慰安妇”后的遭遇,以及后来受到中国老百姓照料的感人故事,风格感伤,别具一格。姜燕鸣的长篇小说《倾城》则延续了她写武汉女人故事的路子,通过抗日风云中四位女性的命运,写出了小女子在战乱中的日常生活,也写出了老汉口的一道道风景——从拥挤的码头、火车站到花楼街的小旅馆、法租界的德明饭店,从鸟语花香的珞珈山到繁华热闹的汉口新市场……在战云压城的时分,作家写出了一种心态:有恐慌,也有风花雪月,以及勾心斗角的日常生活。胡晓明的《菩萨蛮》则发掘了五代十国的一段故事,揭示了乱世中“板荡见忠臣”的可歌可泣。主人公王审知一面忧国、忠君,一面也审时度势、视民如伤。本来他可以去打仗、戡乱、建功立业的,可最后受到佛家的启发,为了民众不遭受战乱涂炭而放弃了战争。与此形成鲜明对照的,是写出了朱温的残忍、暴虐,以及朱氏父子之间的矛盾。湖北的许多作家都有写长篇历史小说的偏爱,从姚雪垠的《李自成》、杨书案的《孔子》到李叔德的《孟浩然新传》《乱世诗人张继》《惊世骇俗皮日休》《大宋米癫》系列,到胡晓明、胡晓晖兄弟的《洛神》……已经形成了可观的阵容,值得关注。继续关注现实的忧患2015年,也是反腐斗争继续深化之年。贾臻文的长篇小说《“双规”》通过一个“山寨纪委”的昙花一现揭开了当下官场的腐败现象,还写出了腐败的荒唐感,为曾经非常热闹的“官场小说热”增添了新的看点。小说写出了官场腐败现象愈演愈烈的可怕现实,又暴露出了不法之徒从蝇营狗苟到办“山寨纪委”大“捞了一把”的荒唐。小说中关于“现在社会上有种怪风气。如果发现哪个领导几天不见或几天没上电视,就怀疑被‘双规’了,搞得干部人人自危。有的上党校都不敢去。特别是现在网络发达,听风便是雨,搞不好就‘人肉搜索’,连祖宗八代都翻出来晒在网上。有时假的搞成真的了,非常可怕”的描写也入木三分地写出了近年来因为反腐力度的加大,使得贪官们风声鹤唳的恐慌心态。还有曹军庆的新作《影子大厦》,通过聚焦一个以黑社会起家的金钱帝国从发迹、兴盛到倾覆的全过程,揭露了资本“原始积累”的肮脏与诡异,很有典型意义。此书与蒋子龙的《农民帝国》、阎连科的《炸裂志》一样,具有批判现实主义的力量。尔容的《相爱不说再见》,则通过一家杂志在改革风浪中求生存、求发展的起起伏伏,相当生动地写出了一群编辑的命运沉浮:无论是上下级之间彼此利用,还是男女之间逢场作戏,都看似没心没肺,其实充满了无可奈何的叹息。小说的一大看点是语言俏皮、生猛,很有烟火气、麻辣味。也写出了这个搞笑成风的年代里语言的狂欢、以及自嘲的流行。湖北的当代文学,一直以写实的风格引人注目。写实的文学如何不断写出新的社会问题、生活气息?上述作品作出了可贵的探索。多奇书2015年的湖北长篇小说还多奇书。所谓奇书,指的是那些立意奇、叙事奇、记录奇人奇事的作品。例如武汉大学法国文学专家杜青钢教授就出了一本“测字小说”——《字行天下》,堪称奇事。书中既记录了他多年来研究传统测字文化的心得,也点化出预测人生的玄机深不可测,可谓奇也。还有陈应松的《还魂记》,通过一个在押犯人被同监犯人整死后魂归故乡的所见所闻、所思所感,写出了乡村少年经历的种种不幸,以超现实的魔幻手法写出了破败乡村的重重乱象。这样,作家就将他多年来一直关注的“乡村破败、底层危机”写出了魔幻的意味。再如周芳的非虚构文学《重症监护室》是作家以义工、“病人”的身份进入ICU,去“认识生命的犹疑与不确定”,去直面痛苦与死亡、纠结与虚无、无奈与尽力,并因此懂得更加珍惜人生的一份真切记录。还有成君忆的长篇小说《牛郎织女》花了相当的篇幅写了自己对楚国历史、嫘祖、妘姓与郧国、七夕节的猜想,对《诗经》中关于汉水的歌咏、关于武汉市及东西湖地区一些地名(如马鞍山、百莲湖、蔡甸、野歌渡等等)的考证,这样的猜想其实与他关于牛郎织女传说的发源地可能在东西湖一带的猜想紧密相关,显示了一位热衷于地方文化研究的作家的痴心。这些奇书昭示了湖北作家在拓展长篇小说新思维、新想法方面作出的可贵努力。还有两部作品值得关注:一部是73岁的潜江退休经济师王作林的《不可冰封的爱与梦想》。此书一年前曾以仁长久的笔名出版,题名《冻土下的爱》。经修改后,配以二十余幅照片再版,显示了该书的浓厚纪实色彩。这是一部记录不堪回首的伤痕往事的书。几十名“地富反坏右”子女在特殊的年代里自发组织起来,在一个阶级意识空前强化、出身问题至关重要的年代里,怀揣“出身不由己,道路可选择”的信念,在逆境中自强不息,相濡以沫的故事,令人叹息也感人至深。还有仙桃作家达度的《贫困时代》也讲述了江汉平原上应氏父子在艰苦岁月里的命运沉浮:父亲处世的奴性与在家的暴戾,最终被揭发、整死的悲剧,与儿子在家庭暴力中倔强成长、发奋自强,通过读书、抗争走向新的生活的坎坷经历,形成了鲜明的对比。书中关于江汉平原风土民情、民歌土语的描绘,也为全书增添了浓郁的地域文化气息。湖北有许许多多王作林、达度这样痴迷写作的文学爱好者。他们的勤奋与成就,也值得关注。匆匆一瞥,也有目不暇接之感。愿从事长篇小说创作的文友们不断去谱写湖北文学乃至中国文学的新篇章!

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在参加完第71届戛纳国际电影节并获得高度评价后,新片《江湖儿女》导演贾樟柯、主演廖凡、赵涛以及片中友情出演的徐峥和张一白昨天一起出现在北京的发布会上,宣布电影在9月21日全国公映。贾樟柯表示,最近几年,自己特别想把焦点放在人身上,“这么多年我们的观众,我们所有的人都经历过很多事,最难忘的还是那些有情义的人,我特别想拍一部讲时代洪流里人的情义的电影。” 新片做了三年 片名来自费穆 《江湖儿女》在戛纳国际电影节上首映时,现场反响很热烈,结束时全场几千名观众站立鼓掌,长达7分钟,对此,贾樟柯谦逊地说,在戛纳就像是“给孩子操办满月酒,这个孩子出生了,抱出来给大家看了,赢得了满堂彩,对于我们这些孕育它生命的创造者来说,要跟它告别了,我们又要回来收拾心情,该写剧本写剧本,该拍片拍片,所以自己会比较感慨和感动。” 《江湖儿女》从写剧本到完成,经历了三年的时间。“我从来没有拍过江湖。为什么对江湖这么着迷呢?”贾樟柯解释,是因为自己觉得江湖里面的浓情蜜意,“我们留恋很多过去的东西,留恋的是什么?可能就是情义,儿女有义”。 原来《江湖儿女》这个中文片名,引自著名导演费穆生前筹拍的最后一部影片,电影中的两位主人公“巧巧”、“斌哥”在时代变迁江湖风浪中共同走过相爱相守、江湖械斗、牢狱之灾,“斌哥”在名利重压下背弃了过往经历以及身边的人,而原本在江湖之外的巧巧却因为坚守爱情而继承信念和情义…… 聊起拍摄的初衷,贾樟柯说,一方面,电影的片名中凝聚了我们熟悉的两个词:江湖。“我们每个人不管做什么行业,其实也都在一个自己的江湖里面,在起起伏伏。”再一个是“儿女”,“我觉得这两个古老的词组合在一起的时候已经很打动我了。它的英文名翻译过来是:灰烬是最洁白的。其实这个电影里面所讲的人,如果我们不把它拍成电影,他们的故事也就变成往事,也就消散了,像灰烬一样,这时候最容易被消散的部分就是电影要去表达的,我们呈现它洁白的一面。” 他还透露,跟华语文化之外的地区讲“江湖是什么”是很困难的一件事,剧组在翻译的时候,因为影片中出现了很多“江湖”这个词,最后导演和英文字幕翻译者决定,就用“江湖”的拼音。“对我来说,江湖一方面是传奇的世界,另一方面是我们中国人独有的处理人际关系的方法。我希望这个江湖属于中国,哪怕很难被其他文化理解,它是由我内心出发的,我们中国人一看会有感应的,会有感染力,会有共鸣的一个江湖世界。” 廖凡有前缘 赵涛要绽放 《江湖儿女》讲述了一对情侣从2001年到2018年的17年的情感风暴。贾樟柯回忆,整个剧本的创作过程非常的激动,“当你投入到里面,一个是时代的回忆,小城、爱情,还有我们经历的那些人生中狂暴的时刻。”而他在微博上写的那句“我跟你经历过最大的风浪是我们的爱情”也被印在了电影海报上。 至于如何想到找廖凡出演男主角,贾樟柯回忆,这源于小时候的一段经历,“那时候我们小孩子上学家长都不会送的,我们吃完饭背个书包就走了,我从我家巷子里出来的时候,那天发洪水,洪水很高,在街上流,我很害怕,站在马路这边不敢过去,这个时候有一个人过来,他什么都没说,他用他的胳膊夹起我,把我扛过洪水,把我往对面一扔就走了。我回头一看,是我们小孩子非常崇拜的我们那片的大哥,他那个时候应该也就十八九岁,我觉得我要找一个这样的人,然后我就想到了廖凡,他就像是我失散多年的兄弟。”他还透露,廖凡学山西话非常快,“当我们第一次围读剧本时,他的山西话达到了四级,当我们正式开机的时候,我觉得他过了六级。” 《江湖儿女》剧组工作的默契程度也让廖凡吃惊,“我是一个外来者,但很快发现,你不用跟他们做更多交流,他的团队基本上都是山西人,大家都不用废话。就像导演说的,除了我们在第一次剧本朗读时他很细腻地帮我把这两个人物讲了一遍以后,大家就再也没有说过关于这个人要怎么样的事情。” 作为御用演员和妻子的赵涛,贾樟柯赞不绝口,“2013年我们再次合作的时候,我觉得她真的可以称之为赵老师了,她拥有非常独特专业的工作方法,表演的方法,人也是这样,随着成长,内心世界变得丰富细腻的时候,她赋予角色塑造的能力变得愈加强。”他透露,这次在戛纳国际电影节,很多发行公司的人对于赵涛这些年的表演给予了很高评价,“这次在戛纳闲聊的时候,我觉得他们有一个比喻很好,感觉赵涛像一朵花,到了她要开放的阶段。虽然这个酝酿时间是18年,但是到了要开放的时候。”而赵涛表示,她觉得导演已经进入到一个“他能够非常熟练处理这种复杂人物关系的状态,我觉得导演一直在做自我的超越。” 贾樟柯说,自己希望把《江湖儿女》拍成长篇小说式的电影,里面有复杂的人物,同时也有比较漫长的时间,“因为我觉得只有把人放在时间的长河里面,我们才能理解很多东西,很多情感才能够通过时间的酝酿像陈酒一样捕捉到芳香。” 本报记者 王金跃 J166

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