王中王开奖结果网文资讯:2016花地文学榜年度长篇

作者:王中王救世网

摘要: 打开,合上,眼见31位堪称“顶尖”的当代大家名家,接受着一位面含微笑的采访者和蔼的“单个教练”,尽管这些锦心绣口的作家如何梦笔生花,不仅妙法自然,刻画入微,而且善于虚构,无中生有,但面对深谙每个人历史经 ...打开,合上,眼见31位堪称“顶尖”的当代大家名家,接受着一位面含微笑的采访者和蔼的“单个教练”,尽管这些锦心绣口的作家如何梦笔生花,不仅妙法自然,刻画入微,而且善于虚构,无中生有,但面对深谙每个人历史经历、创作生涯、作品档案的著名文化记者舒晋瑜“循循善诱”的提问,他们把十八般武艺全都收敛了,一一“如实交代”。面对采访者,也就是面对广大读者;他们没有掩饰自己的艺术“野心”,也不讳言挑战与追求中所遇的拂逆,种种烦恼和艰辛。他们在这里,还原为一个个普通的劳动者,文化人,倾诉他们从事小说这一行当如何甘苦备尝。他们来自一至九届“茅盾长篇小说奖”所囊括的1977至2014近四十年间的获奖作家。当然,这31位只是代表,当年的获奖者有十来位缺席,或已辞世,或已远去异国他乡。坦白地说,我近年很少读长篇,包括许多名满天下的获奖之作。我不知道小说家们又为人们常说的“人物画廊”贡献了哪些新塑造的“典型人物”。但我忽然发现,这回出现在《深度对话茅奖作家》里的众多作家,没有经过谁“典型化”的精心加工,而各自带着他们天生的典型性出现在这个“画廊”——他们本身的形象,就不仅有“这一个”的“认识意义”,而且颇有“欣赏价值”。他们每个人的叙述背后,都有一份生活自传和创作自传。——什么样的长篇巨作才能同时提供31名让人可以记住的“典型人物”啊?即使是我有所接触,乃至熟识的作家,我也又增添了新的体认。

摘要: 我的第一本长篇小说是《沙浪河的涛声》。这本书出版于1979年早春,正值文革风暴后文艺复苏的初期,时过三十多年,早已沉寂于历史的烟尘之中。但作者走过了数十年创作岁月之后,回首昨日,想到这部试笔之作艰难的写作 ... 我的第一本长篇小说是《沙浪河的涛声》。 这本书出版于1979年早春,正值文革风暴后文艺复苏的初期,时过三十多年,早已沉寂于历史的烟尘之中。但作者走过了数十年创作岁月之后,回首昨日,想到这部试笔之作艰难的写作过程和曲折的出版经历,倒是颇有些趣味,兴之所至,便想提笔写一篇文章来。 这本书讲的是解放战争时期敌后游击队地下斗争的故事。我的家乡豫东农村是有名的革命根据地,在我爱好文学之初,就搜集到好多革命斗争故事,很想写一本长篇小说出来。于是,写这部小说就成了我文学道路的开端。 那是上世纪60年代中期,中国大地正在面临着一场狂风暴雨,举国上下已没有一本文学刊物。我的小说写到两万多字,只得暂时放下了。那时候,我的一些文学朋友听到一个激动人心的消息,说是新疆在大量收人。为了文学,我们都想到大西北去开阔眼界,阅历新奇的生活。于是,我们几个好友毅然踏上万里长途,远走天山,加入了涌向大西北的盲流大军,去浪迹天涯。 在边疆辗转两年后,我又来到河西走廊,在张掖农村扎下了根。当生活稍为安定一点后,我的文学梦又催促着我拿起了笔。这时我的手头已没有以前写下的一页稿纸,但原先那些人物依然活在我的心里,他们甚至一天都不曾离开过我。那个寒冷的冬天里,我在农家小土屋里伴着一盏小油灯,一口气写出四万多字。这便是那小说的第二稿。那时写出稿子也无处可投,就又回过头来写第三稿、第四稿。每写一遍都增加一些人物和情节,增添一两万字,第五稿已写到十万字,小说中多半情节都是虚构出来的了。小说的名字也变了几次,最后定名为《拂晓》。 当我写出第五稿时,手中拥有10万字,岁月的车轮已到了70年代中期,我斗胆将我的小说寄往作家出版社。 稿件寄出去许久没有一丝消息。大约过了一年多之后,我意外听到一个讯息,说是有两个北京的编辑来西北出差,路过张掖,曾向当地政府部门了解我的情况。啊!那一定与我的稿子有关。我心里也明白,那时发表作品要对作者进行政治审查的,我本人虽无任何污点,但我的家庭出身是地主成分,仅这一条就够要命的了! 那时候真是太苦太苦了,我在苦难的生活中奋力挣扎,把文学视为自己的生命。对我来说,文学就是遥远天际的一束火光在召唤着我。在那几年中,我不只是写一部《拂晓》,与此同时还写着另外三个中篇。我采用车轮战法,一遍一遍地轮流写这四部稿子,当四部小说都写完一遍之后,就回过头来再开始一个新的轮次。当那几部稿件都写了多遍之后,我把一部六万字的《河西走廊歌》寄到甘肃人民出版社,另一部17万字的长篇《第一步》寄到上海人民出版社。那些年间,偶尔也会闪现出一点让我欣喜的讯息,例如张掖县文化馆曾收到上海出版社发来的公函:“你处田瞳的作品《第一步》有进一步修改基础,请将该同志的情况涵告我们。”继而甘肃人民出版社也直接给我来信说,我的中篇《河西走廊歌》已送领导审阅。这些好消息都让我孤寂的心得到了一丝安慰。可是,谁能给我负责呢?我的作品只能被打入冷宫,再无下文。 幸好,历史的车轮转到了1978年,天空终于放晴了!那年春天,我带着《拂晓》第六稿来到兰州。此时这部小说已增加到17万字,是一部长篇的规模了。我到兰州,接待我的是出版社文艺编辑室的张正义老师。那时节政治空气已宽松许多,出版社决定留下我修改这部作品,不过多少还是有些担心,毕竟极左的阴影尚未散尽,只怕在某个环节上出了差错而节外生枝,于是采取了一个“曲线”策略,先往我所在的县上发一公函,说要调你县作者田瞳来出版社修改作品,过了三天又发出第二封涵,说是你处作者田瞳正巧回河南探家路过兰州,我们把他留下改稿了。这一策略无非是走个过场,事实上这事也无人追究,我就安心留在兰州投入写作了。 出版社把我安排在兰州战斗饭店,吃住全包,并派张正义老师担任我的责任编辑,陪着我住在饭店。那个明亮的春天,我的写作状态出奇地好,面对着我的17万字,我又拟了一个新的提纲,重新从第一个字写起。写作进展异乎寻常地顺利,每天,我的笔一飞起来就停不住,根本就不需要再想,小说情节在稿纸上自然流淌,并汹涌地冲破了我拟定的提纲框架,有好多情节都是自己临时跳出来的,完全不受我的节制。 我在战斗饭店明亮的房间里奋笔疾书,整整两个月里,除了到楼下吃饭,没下过楼一步。两个月奋斗,终于写完了!17万字变成了27万,一部沉甸甸的长篇,最终定名为《沙浪河的涛声》。那时印刷还是手工排版,速度极慢,稿子在印刷厂度过了多半年时间,等到书印出来已是1979年2月。据说那是甘肃省建国以来的第四部长篇小说。第一版印了10万册,第二年又加印7万册。甘肃人民广播电台同步安排了长篇小说连播节目,连续播出了三个多月。当然,这本书一出来,我的文学道路上又生出许多新的故事,不过那已是后话了。

摘要: 2016花地文学榜年度长篇小说致敬辞: 迟子建《群山之巅》 迟子建笔下常见的是小人物,即便描绘大事件,也是以寻常百姓的生活为切入口。因为她相信,真正让人肝肠欲碎的作品,其实是靠富有“质感”的冷静叙 ...

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王中王开奖结果,本书开篇是首届六位获奖者之一李国文,他在1957年以一个短篇《改选》一鸣惊人,又以获谴;二十年后却以轰动一时的《冬天里的春天》《花园街五号》复出一领风骚,然后在劝告诗人老去莫再写诗的同时,率先示范,毅然搁下个人写小说之笔,专意去梳理旧籍,写他的文史随笔。他是急流勇进复急流勇退。进退之间,显示了多面手的潇洒。

2016花地文学榜年度长篇小说致敬辞: 迟子建《群山之巅》 迟子建笔下常见的是小人物,即便描绘大事件,也是以寻常百姓的生活为切入口。因为她相信,真正让人肝肠欲碎的作品,其实是靠富有“质感”的冷静叙述、生动细节才营造出来的,文学表达更需要小提琴似的“如泣如诉”。 迟子建来自冰天雪地的黑龙江北极村——中国最北的小村子。白山,黑水,森林,寒风,白夜、极光,深深刻入了她的心灵。历时五年完成的《群山之巅》,更是动用了她繁富的故乡记忆,环环相扣,建筑起一幅北国风情画式的空间背景。每个章节都有回忆,一个个身世、性情迥异的小人物,彼此之间有着千丝万缕的勾连,在各自的滚滚红尘中浮沉。在充满悬疑色彩的情节推进中,表现了爱与被爱、伤害与被伤害、逃亡与复仇、犯罪与赎罪、诡异与未知……这是一座人性的博物馆,也是一部批判书。小说表达了这样的主题:每一个卑微的灵魂都有梦想,都在纷繁芜杂的世界里寻求人的尊严。 无论文学思潮如何变幻,迟子建始终以其特有的沉稳、优雅、诗意,叙述着一个个哀愁而不失温情的故事,让我们在这个跌宕起伏的时代,透过生活的悲欢离合,感受到人性的温暖。” 迟子建 1964年出生于漠河。现为黑龙江省作家协会主席。 1983年开始写作,已发表以小说为主的文学作品五百余万字,出版有八十余部单行本。主要作品有:长篇小说《伪满洲国》《越过云层的晴朗》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》等。其中,小说集《雾月牛栏》获得第一届鲁迅文学奖;小说集《清水洗尘》获第二届鲁迅文学奖;小说《世界上所有的夜晚》获第四届鲁迅文学奖;《额尔古纳河右岸》获第七届茅盾文学奖。也是迄今唯一一位三次获得“鲁奖”、同时获得“茅奖”的作家。 在南国看到春花, 有一种特别温暖的感觉 非常感谢陈思和老师,接过这个奖杯,也印有您的指纹了;非常感谢主办方羊城晚报,也感谢东莞观音山风景区,感谢评委和读者,也感谢今天光临颁奖典礼现场的朋友,感谢花地副刊,在这里也见到了我敬仰的林岗先生、刘斯奋先生,他们是我敬仰的老师,也见到我的老朋友,陈世旭、谢有顺,还有我们老家出来的鲍十,特别开心。 我从黑龙江过来,方方笑着说,小迟子你下飞机是不是一路脱过来的,是的,我穿着羽绒服过来,在寒流还统治着我们北方的时候,我们在南国看到春花,确实有一种特别温暖的感觉。 我写作写了有三十几年了,也得过一些奖,今天的奖对我来说意义非凡,因为得到的奖的奖杯是观音山杯,太值得珍藏。这个奖给我心里的感觉是庄严的、清洁的,具有这样的气质。每到年终岁尾,评论界和媒体都喜欢做的一个事情就是盘点,盘点过去一年各个文学门类的文学成就,今天评论界很多大家在这,包括陈思和先生、许子东先生、林岗先生、张新颖先生等,我记得最广泛的说法之一是,2015年是中国文坛的小年,我的《群山之巅》生于2015年,我把它获得的每一个荣誉,当成是在已经收获过的土地上,我像个农妇一样又回头捡麦穗,捡到了几颗麦穗,这几颗麦穗不可以果腹,但是可以温暖我,照耀一个写作者的生活。对于一个写作者来说,不管是大年小年,都是平凡的日子,也是寻常的日子,有和风细雨的一面,也有寒刀霜剑的一面,就像《群山之巅》里的这些小人物经历的一样,既有欢欣也有悲凉,为了这欢欣和悲凉的人生,我将持续地写下去。 迟子建(羊城晚报记者 甘韵仪/记录)

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本书所访作家们中,年齿最高的王火,还有宗璞,以及也达古稀之年的陈忠实(1942-2016),可以说是古典的苦吟派,他们各自捧出了凝结着毕生感性经验和理性思考的力作:《战争和人》。《野葫芦引》。《白鹿原》。

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与他们穷一生的心血铸一朵金蔷薇相对,王蒙、贾平凹则在不断出手的长篇新作中,如炫技般变幻着思路、选材和手法上或多或少的新花样;又于文学主业之外,开辟许多分战场,王蒙评说古典,平凹挥毫题字,也都战绩不凡。两位略有不同的是,平凹尽量避免直接涉及政治,而王蒙乐此不疲地频频发表政见。

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刘心武、莫言都是多年默默地勤恳笔耕,力求躲开非艺术的干扰,偏偏是总不免陷身于众矢之的的处境。刘心武为了发表一篇马建“有问题”的小说,于47岁鼎盛之年让位给74岁的新任主编。莫言因一个长篇书名而遭围攻,竟有同行上书建议开除其军籍。这两件事,采访者都没问,当事者也没提,是我多事在这里插嘴补报的幕后新闻。

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王安忆、迟子建二位相差十岁的姊妹,局外人看来出道都比较顺利。我们几乎是追踪着她们的“进步”(安忆说“我对我的进步是满意的”),看她们一个脚印一个脚印地前行。王安忆回顾她从年轻到后来某种程度的反叛和回归,让我们了然她风格的多变,她深知自己的局限,又总是要在承认局限下有所突破。迟子建也做过多种尝试,但步履稳健,她还有更远大的将来。

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阿来是自认不属于任何“文学圈子”的作家,他以《尘埃落定》博得了万千读者的青睐。那时他已经在文学的路上踽踽独行很久了。他没有说,但实际上他也有着史诗情结:他要写的是“从传统到现代”。因此,他离历史和现实同样近。他说,面对发生的那么多事情,文学书写怎么能够假装歌舞升平?面临这样的现实,市场完全不重要。他固执,并坚守。阿来强调天赋在文学创作中的作用,苏童也说写作需要天赋,王安忆说写作要有才华是一样的意思。这其实都是常识,有些成功的作家不提这一点,并非他们否认天生的才情和艺术敏感的重要,只是怕刺激失败的作手罢了。王安忆还强调作家必须诚恳。她特别关注自己的同辈,她说韩少功、史铁生、张承志、张炜,都是对文字特别慎重的作家。她的意思可能是,敬畏和善待文字,与为人诚恳有关?也许就是“修辞立其诚”的古训?

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张炜给一般读者印象最深的是早年的《古船》,这同样是勇敢地面对历史和现实的力作。第八届茅奖(2007-2010)授予他篇幅巨大达千万言的《你在高原》,可能只是茅奖近年有意向终身成就奖性质倾斜的一步,因为能从头至尾读完这部大书的同行,更不要说是普通读者,肯定达不到《古船》《九月寓言》《柏慧》等的读者人次。

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麦家、金宇澄,据说都是不事张扬的性格,埋头于低姿态的写作。他们分别经过多年的沉潜,而后在网络文学的促发下,找准自己的定位:麦家的“谍报”题材,金宇澄的上海方言写作。他们从没没无闻到占领市场,完全不同于前述作家们的常规道路了。

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李佩甫、刘震云、刘醒龙,都是从农村出来的小说家。李、刘皆河南人,他们同是熟悉农村、农民,说起故乡事如数家珍,如说他们的不同,则佩甫更多农民老实那一面,震云偏得农民“狡猾”那一面,用他评孔子的话,夫子是刻薄的人,“刻薄的人有见识,刻薄的背后藏着对所有的人的悲悯”。与李佩甫、刘醒龙孜孜矻矻地书写着生身热土上悲欢离合的同时,刘震云显得总是不那么安分,你以为他变着方儿写生活的真实包括它的黑暗面吧,而他说他用力的是写人,写人性的复杂性,灵魂的复杂性,而不是社会层面的黑暗。

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毕飞宇、苏童,这一对分别落生在苏北、苏南的作家,可以说是江苏的双子星座,但他们的光远不限于照耀一省之地。他们和前述的迟子建、麦家都是习称“六○后”的所谓实力派。采访者跟毕飞宇、苏童的对话,我看了觉得不“过瘾”,似乎还应该延长,深谈。因为他们都是妙语如珠,不是说他们善于修辞,而是他们以从小具备的敏感和悟性,对自己,对文学,以至对外部存在,社会和人性的复杂,多有自己的想法,说自己的话,总之,新见层出,——处处有自己的发现,这里不具引。他们走自己认定的路,必有更远大的前程,并以证明新一代摆脱老教条羁绊,达到“思想解放”的善果。还有周大新,徐贵祥,柳建伟,他们和莫言一样生在农村,来自部队,后两位且同样是“军艺”徐怀中的学生。他们各有各的故事,在现实和文学面前各有各的思考(柳建伟甚至说是“无解的大困惑”)。我浏览全书目录时,还产生一个题外的问题:岭南学者型的刘斯奋,在《白门柳》前二卷获第四届茅奖后;北方“纪实型”的张平,在《抉择》获第五届茅奖后(我们还一直记得他连续以《法撼汾西》《天网》《十面埋伏》《国家干部》轰动读书界内外),却都像封笔一样,不再写作和出版新书。是因为他们步入了官场的缘故吗?从这本书里得知,刘斯奋是在完成了《白门柳》第三卷后,改弦更张去实现平生另一个爱好——书画,全力以赴,亦已得偿宿愿。值得祝贺。张平在担任副省长的实职后,于日常的忙累同时,对现体制下领导干部的“任重如山”有了新的“太珍贵”的体验:“我从另一个层面看到了更为复杂,更加丰富多彩、波澜壮阔的政治生活和社会生活。我想,这对我今后的写作,也一定会有一个正面的促动。”好的,我们期待着。 收藏

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